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第60章 沉睡的珍妮（第1页）

开始拍摄《加勒比海盗》已经有些日子了，虽然这是部大作，不过对珍妮来说难度并不高，属于劳力不劳心的类型。

她甚至不需要经常重看凯拉.奈特莉的表演，只是在演艺空间做了几次试演，就把伊丽莎白.斯旺这个角色给攻克得差不多了，在剧本研读会上也很轻松地得到了戈尔的认可。

和电视剧的角色性格线性发展不同，出演电影主角，有一些基本功是必须在实战中磨练出来的。

比如说通过剧本进行角色性格解读，找准角色关系，这都是在开拍前要做好的工作。

当然个别奇葩导演在开拍的时候手里连剧本都没有，角色关系全靠演员无数次的重拍中摸索确定（王家卫），不过那都是艺术家大导演才能摆的谱，正常的商业片摄制组在开拍前肯定要做角色解读、剧本对话以及试演等工作，同时布景组也要准备道具，预备摄制场地。

拍摄电影是非常烧钱的工作，准备摄制期间工作人员还会少点，这时候把演员状态调整出来，要比在开拍后一次次NG省钱得多了。

杰瑞在这时候已经准备去度假了，像是他这样的大制片人，片场的问题除非严重到预算超支需要和迪士尼再要钱，又或者是主演和导演水火不容，无法继续工作，否则都不需要亲自出马解决。

自然有无数的制片人助理、执行制片人来照看摄制组的衣食住行，以及解决片场层出不穷的小问题。

至于每个工作组每天做什么事，这就是由导演决定的，所以说一个好导演往往会有固定的工作团队，也往往都是统筹学大师，尤其是《加勒比海盗》这样的大片，包括临演有时候要动员的演员人数超过数百，摄制组人数也在一百人往上，没有一点统筹水平根本不可能做到让所有人在固定的时间出现在该出现的位置，更别说顺利往下拍摄了。

——也是因为对这些事情略有了解，陈贞根本都没动过要做导演、做编剧的念头，先不说掠夺别人的劳动成果是否道德，单单从可行性来说这样的想法就是很愚蠢的，先说做编剧，好莱坞每年都有成千上万的好剧本躺在各大影视公司的剧本库里等着被拍摄，一部14年的片子，可能剧本2000年就写出来了，只是一直找不到合适的机会拍摄，这时候即使你通过拉片写出了一样的剧本，投拍上映后就等着被告吧，这种剧本都会先经过著作权注册，重合率这么高，法官眼也不眨就会判定抄袭，到时候等待珍妮的就是巨额罚款和名誉扫地的结果。

至于做导演，更是呵呵了，好片子多了，你看过也不代表拍得出来，你知道这个镜头好，可你知道那是怎么拍出来的吗？除非你能自己一手一脚去搭景，甚至于自己去摄影（即使如此也还有动手能力的限制），否则就算给你无上限的预算和老道的工作组，你也未必能还原出同一部电影，即使还原出同一部电影，你知道前世人家是怎么营销的吗？因为营销没做好，好电影没能取得好表现的事例层出不穷，压根都不稀奇。

动念抄袭，最大的可能就是把别人创作好作品的机会卑鄙地剥夺，自己也没能拍出什么经典来。

但做演员就不一样了，一个角色由两个人来演，完全可能是两种不一样的表现，虽然这么说也略微无耻，但在抢到角色以后，珍妮认为演艺空间里的原版本，在她这里起到的是‘他山之石可以攻玉’的作用，她不可能也不打算复制原演员的表现，而是以其为参照物，完善自己的表演思路。

比如说《加勒比海盗》的凯拉.奈特莉，她在三部《加勒比海盗》的表演变化，就给了珍妮很大的启发。

从她的履历来看，凯拉也是野路子出身，她没有经过科班教育，也没在伦敦西区受过磨练，总的说来，她也是在各种影片中不断磨练自己、摸索戏路，所以在出演《加勒比海盗1》的时候，她的表演远称不上尽善尽美，一直在凭个人魅力硬撑，很多时候都有让人出戏的感觉，除了和铁匠的爱情戏比较生硬以外，最大的问题还在于她不能适应《海盗》系列的幽默感。

《加勒比海盗》讲述的是在英国打击海盗的大背景下，海盗船长杰克.斯派罗为了夺回自己的黑珍珠号，与黑珍珠号船员威尔.特纳之子小威尔.特纳一道进行冒险的故事，整个片大致上分为两条线，一条是杰克船长和铁匠威尔召集船员夺回黑珍珠号，一条则是伊丽莎白被掠夺到黑珍珠号以后的所见所闻。

而《海盗》系列最大的魅力，就是其荒谬与严肃交织的风格，一方面，摧城灭寨的战斗的确是在发生，背景NPC也有在倒地死亡，甚至于说英国海军也在追杀海盗，整个大的世界观还是遵循着基本常识在运转，是一个严肃的世界，不是彻头彻尾的荒谬喜剧，但是另一方面，观众不需要担心主要角色会死，甚至不需要担心他们会失败，杰克船长也不是史泰龙、施瓦辛格那样苦大仇深，双眉紧皱的传统英雄，他甚至很少有正经的时刻，角色本身凝聚了浓厚的喜感。

生死相搏发生在嬉笑怒骂之间，打斗和搞笑元素纠缠在一起，变成了打情骂俏又或者是体现角色个人魅力的工具。

整部电影里，围绕杰克船长的所有情节都带着这种非常强烈的荒谬喜感色彩，杰克是用不靠谱的手法，经过非常不靠谱的过程完成了靠谱的事，即使他做的是大事，也不会让人对他兴起崇拜之情，但这种亲民搞笑的塑造手法在观众中是非常吃得开的，观众会觉得，哎呀，这家伙很有趣，又酷又搞笑，而且还说不出的有型。

海盗系列风靡全球靠的就是杰克船长的这种魅力，而不是威尔、伊丽莎白中规中矩的表演，这也是为什么出演海盗系列让约翰尼.德普成了超级巨星，是好莱坞寥寥无几的超A-list中的一员，而对奥兰多、凯拉的帮助却非常有限，不能帮助他们在星路上更进一步。

除了他们本身的演技限制以外，也是因为《加勒比海盗》的精髓完全凝聚在了杰克船长身上，他们只能成为衬托其‘反常’魅力的‘正常’一面。

具体到凯拉身上，在《海盗1》里，她的表现比奥兰多还要差，因为奥兰多的铁匠和杰克船长的互动多，剧本也安排了很多讨巧的搞笑细节给他，虽然不是时时刻刻都融入角色，但起码也有粘到‘荒谬搞笑’的边，而凯拉的伊丽莎白承担了大量的惊叫、惊慌、惊吓戏份，在大部分时间里就是个走剧情用的花瓶，而一些罕见的搞笑戏份凯拉又演得不自然，和奥兰多的爱情戏码也表现得很僵硬，所以这个角色并没有给人以出彩的感觉，唯一的作用就是让人肯定她的确很漂亮——让全世界足够多的人肯定这一点。

但这是不是说伊丽莎白这个角色的潜力就只有这些呢？珍妮认为并非如此，即使是凯拉，她的表演在《海盗2》、《海盗3》里也有成熟和进步，伊丽莎白这个人物也逐渐焕发出了‘不正常’的魅力，分占到了《加勒比海盗》迷人的要素。

这说明凯拉在第一部的时候表演思路还不够清晰，第二部、第三部她也明白了《海盗》受人欢迎的点，正在努力向其靠拢。

而且凭借她过人的天赋，努力成效相当明显，唯一的遗憾就是凯拉本人的气质太正经，而且她的牙齿并不是很整齐，笑起来有一种苦笑的感觉，所以终3部她也无法和德普一样，在正经和搞笑之间无缝切换，完美地吻合整个系列最迷人的特质。

在这一点上，《海盗4》的女主演佩内洛普.克鲁兹表现得就非常出色，其不愧是奥斯卡最佳女配角，《海盗4》虽然美女云集，但她和德普之间时而翻脸生死斗，时而互相拯救，彼此相爱相杀的关系却处理得非常得当，完全没有跟不上表演节奏的感觉。

而《海盗1》里，凯拉表演掉线的场面却不鲜见，甚至在她第一次出场的一整组场景里，表现‘被紧身胸衣勒得无法呼吸’的场景都不具备说服力，这都是无法适应《海盗》风格的原因。

而珍妮要做到的就是不去犯凯拉犯的错误，继续发扬她表现得不错的点——凯拉在处理一些大小姐闺房场景的时候表现得可圈可点，足见这才是她擅长的领域，所以转年她就以《理智与情感》拿到了金球奖和奥斯卡的双料提名。

只是这种场景在《海盗》里太少，而且也绝对不是重点。

对于珍妮来说，大小姐闺房场景倒是她的难点，因为她并不是英国人，也没有英国演员那种浑然天成、漫不经心的古典贵族气质，这部分场景她决定用共情金手指来演出，至于凯拉不擅长处理的场景，她倒不是很怵，她已经有了一个很完整的思路，并且通过演艺空间验证过了好几次——比起凯拉内敛的面部表情，她决定反其道而行之，通过丰富的面部表情、肢体动作和眼神变化，来表达伊丽莎白的人物性格。

虽然不管她怎么演，演艺空间里德普那些人的表现都是差不多的，所以导致她的改动有些格格不入，但珍妮依然决定坚持自己的想法，反正她有一个心理安全毯：表现得再差也就是凯拉这样了嘛，就是她那样不也没影响到票房吗？我反正尽力而为，只要表现得比她好，那多出来的好评什么的，就算是我赚到的。

她不知道当时凯拉是如何写的角色理解，珍妮梳理过剧本和凯拉在三部中的表演以后，决定这样建筑自己对角色的理解：伊丽莎白是个骨子里藏有冒险基因的大小姐，她在面对绝境时脑子往往特别兴奋，可以用小聪明来挽救局面，有女人特有的狡黠和智慧，但在影片一开头她还太幼稚，也有些娇惯和胆小，但在这些娇惯和胆小背后依然有个胆大包天、谨慎狡猾的伊丽莎白在观察局面。

她的喜感和浪漫在影片开始被礼貌掩饰，仅仅是稍露蛛丝马迹，但在影片后期则毫无保留地暴露了出来。