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第24章 新的诗风（第1页）

杜甫的贡献在七律。

七律是格律诗的一种，在后世更是常用的一种。

但在初唐和盛唐，诗人们更喜欢的是古体，比如李白和岑参；或者五绝和五律，比如孟浩然和王维。

王昌龄的名作更清一色都是七绝，包括我们耳熟能详的“秦时明月汉时关”

和“一片冰心在玉壶”

。

创作七律的也有，却乏善可陈。

让事情发生变化的，是杜甫。

杜甫当然是全才。

他的五古如《羌村三首》，七古如《饮中八仙歌》已于前介绍，其余则五律如《春夜喜雨》（好雨知时节），五绝如“泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”

，七绝如“正是江南好风景，落花时节又逢君”

，也全都脍炙人口。

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但真正超越了前人的，还是他的七律。

比如《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

这是被称为古今七律之冠的作品，因为不但完全符合格律，而且做到了极致：一篇之中，句句皆律；一句之中，字字皆律，简直就是既可以学习又无法企及的范本。

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也许，必须稍微讲点这方面的知识。

跟所有格律诗一样，七律最重要的是平仄。

平，大体上就是现代汉语四声中的阴平和阳平。

仄，则是上声（上读如赏）和去声，再加古代的入声。

所以，某些现在读平声的字比如发、七、出，也是仄，因为在古代是入声。

平仄的要求叫粘对。

粘就是相同，对就是相反。

一般地说，一句当中，第二个字与第四个字，第四个字与第六个字都要平仄相反。

一首诗当中，第一句和第二句要相反，否则叫失对。

第三句和第二句却要相同，否则叫失粘。

以下由此类推。

不过，韵脚的字，平仄是一样的。

句中某些字，也可以马虎，但平脚的句子不能除韵脚外只有一个平声。

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符合要求，又怎么样呢？

就会错落有致。

因为字与字，句与句，都是相反之后又相同，相同之后又相反，读起来特别好听。

这是音乐之美。